剩余99170 天 21 小时 客服/增长经理或助理 (招聘方:SVI)
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普洱茶马191古道历经唐8223、宋、元、2101明、清,直至现代,跨越千年时光,跨过千山万水,在茶马古道经过的地方,以时光和岁月刻下了众多历史文化印记,形成了丰富的文化积淀,留下了不胜枚举的珍贵文化遗迹。普洱府(今宁洱哈尼族彝族自治县)是茶马古道的起点,茶马古道不断向外延伸拓展,连接内地和边疆,连通中国与世界。以“普洱”命名的茶马古道,包括5条主道及其他若干通道相互连通、纵横交错构成庞大的茶马古道网络体系。 镇沅哈尼族彝族自治县设治时间与普洱设治时间一致,可以追溯到汉代。镇沅县是普洱茶重要产区之一,还是普洱茶马古道北出普洱直至西藏的必经之地。2013年国务院将镇沅广恩桥段茶马古道遗址、哀牢山金山丫口茶马古道遗址、小水井梁子通行关卡石刻遗址、半边崖段茶马古道遗址列为全国重点文物保护单位,除此之外,还保存着大量未列入文物保护的文物和遗址。 清代至民国时,由于镇沅食盐生产的发展,按板井等地成为食盐生产、商品交换的主要市场,外地商人纷纷涌入镇沅开店经商,商品交换日益频繁,大量的商品交换带来了众多的商人、马帮,也走出了镇沅四通八达的古驿道。古驿道初多为土道,为了方便通行,一些商人或赶马人出资在村落附近或难以通行的地方铺上石头;也有一部分是在地形特殊的石崖地段开凿出来古驿道。2023年6月至7月,市政协驻村工作队发挥部分队员具备地方文化历史专业特长的优势,驻村期间在做好日常驻村工作的同时,查阅了大量有关老乌山段茶马古道遗址的记载,重新对老乌山罗家村茶马古道进行了实地踏勘,现将收集第一手资料汇总,请专家给予批评指正。需要特别说明的是资料收集截至撰稿时,就罗家村茶马古道遗址踏勘工作还在继续开展,还会有新的资料补充进来。
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传承人191周兴杰是8223现在石阡夜郎2101文化灯队的队员,灯队以表演茶灯戏为主,常年在石阡县演出。他介绍道说,茶灯是歌舞、戏剧融为一体,从众多侧面反映民间传统文化的大型戏剧。一台戏至少要40余人参与。茶灯中的角色分为十二采茶娘子和十二杂角两大类。其中十二杂角中除茶婆外,其余杂角为青壮年男人装扮,并着适合身份的装束,有丑角、正角之分,各自作不同形式的表演。以前茶灯中的扮演者均为年轻男子,不许女性扮演,也不许女性观看。就连茶姑娘也是演员男扮女装。尽管有12出剧目,但传统茶灯的内容和唱词讲述的都是茶姑娘采茶后,杂角打起姑娘们的主意,茶妈妈挺身护女的故事。 茶灯的灯极为隆盛。主灯古名“彩坛”,今称“彩门”,俗称“牌坊”。“牌坊”高约3米、宽约2米、厚约20厘米,竹木为架,篾编纸糊。“牌坊”放置在演出场所中心,起特殊的布景作用。另有十二茶女的提灯,灯型各异,形如花篮、菜篮、金瓜、白果、五星等。有十二杂角的道具灯,灯型有二胡、春牛、葫芦等;还有场外的高挑灯、元宝灯、宫灯、鱼灯等。 数百年过去,石阡茶灯几度兴衰,直到2007年进入贵州省非物质遗产名录后才得以稳定的发展传承。为继承和传播民间花灯文化,从2010年元月起,每年春节期间在政府和民间传承人爱好者的支持下,茶灯、花灯、板凳龙同时串乡串寨或县城演展,每年全县集中会灯,尧上敬雀节、国荣古寨清明节、县直部门召开庆祝盛会,茶灯、花灯都被应邀参加表演。以前只有大户人家才会请花灯队来唱茶灯戏,如今老百姓立房子,男婚女嫁,寿酒,县直单位打广告、私营门面开业,都经常联系上门表演,基本上形成了有偿服务的文艺团队。
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谈起普洱茶191辉煌的贡茶史8223,故宫仓库2101里的实物似乎比文字记载更具说服力。至于普洱茶进贡起于何时说法不一,普洱茶学者杨凯在《从大清到中茶》一书中写道:“至于成为定制的贡茶起于何时,据民国罗养儒《记我所知集》:云南贡茶入帝廷,是自康熙朝开始。康熙某年有旨,饬云南督、抚‘派员,支库款,采买普洱茶五担运送到京,供内廷作饮’。由于他没有写明引文出处,要想印证它是有相当难度的,我们姑且接受这个说法,也就是普洱茶进贡开始于清康熙年代,即1690年(《大清会典》编纂年代)到1722年之间。” 康熙、雍正年间,在云南的铜火锅堆满内务府库房的同时,普洱茶的进贡也成为一种制度。从第一历史档案馆保存的雍正十二年(公元734年)云南巡抚张允随贡品清单看,当时进贡的茶叶制品有:“普茶蕊一百瓶,普芽茶一百瓶,普茶膏一百匣,大普茶一百元,中普茶一百元,小普茶二百元,女儿茶一千元,蕊珠茶一千元。”如果普洱大茶是五斤重团茶的话,那么,一百元将重五百斤;中普茶按三斤算为三百斤;小普茶二百斤;女儿茶如果每个重二两,共二百斤,按四两算,重四百斤;蕊珠茶按一两五钱算,重一百五十斤。单就紧压茶看,就有一千四百斤左右,这个量比清朝中后期大一些。 阮福《普洱茶记》“又捡贡茶案册,知每年进贡之茶,例于布政司库铜息项下,动支银一千两,由思茅厅领去转发采办,并置办收茶锡瓶、缎匣、木箱等费。其茶在思茅,本地收取新茶时,须以三四斤鲜茶,方能折成一斤干茶。每年备贡者,五斤重团茶、三斤重团茶、一斤重团茶、四两重团茶、一两五钱重团茶,又瓶装芽茶、蕊茶、匣盛茶膏,共八色,思茅同知领银承办”略有差异。 典籍中提到普洱茶的单位是元(圆);普洱大茶有些像人头,名“人头茶”,每年进贡,民间不易得;普洱小茶应该就是小圆茶,也就是后期的小五子茶;女儿茶则是女孩子们谷雨以后所采,重老两二两,不到一百克。对普洱茶这种神秘的茶品,女儿茶又为它增添了一些香艳。
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我们熟知191的“扬子江8223心水,蒙山顶2101上茶”,是明代以来最为流行的吟咏蒙顶山茶的名联。而最早将“扬子江心水”与“蒙山顶上茶”相提并论的,正是“雪山水作中泠味,蒙顶茶如正焙香”这首诗句。后来,元朝诗人李德载在《元曲.赠茶肆》中称赞:“蒙山顶上春光早,扬子江心水味高。陶家学士更风骚。应笑倒,销金帐,饮羊羔”,可见茶肆广用中泠水来冲泡蒙山茶,已是当时饮茶者追求品质的生动体现。明代诗人陈绛在《辨物小志》中写到“世传:扬子江心水,蒙山顶上茶”。至此,历经300余年演变,此茶联正式形成,并流传至今。 第二首叫《效蜀人煎茶戏作长句》。全诗为:“午枕初回梦蝶床,红丝小铠破旗枪。正须山石龙头鼎,一试风炉蟹眼汤。岩电已能开倦眼,春雷不许殷枯肠。饭囊酒瓮纷纷是,谁赏蒙山紫笋香?” 这首诗前六句描述了诗人碾茶、煎茶、饮茶、除倦一系列过程,并凭借茶事直抒胸臆。最后两句笔锋一转,无情揭露现实社会的丑恶:“饭囊酒瓮纷纷是,谁赏蒙山紫笋香?”诗人巧妙地运用比喻修辞,抨击南宋朝廷,当权者所重用的尽是一帮“饭囊”“酒瓮”式的蠢货,他们光会吃吃喝喝,无所作为,只能贻误抗金恢复大计。而对于犹如茶中上品“蒙山紫笋”一般的栋梁之材,却弃置不用,甚至横加迫害,如此政局,岂不可悲可叹!
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轻启帘帏191,一股沁凉的8223夜风拂面而来2101,清幽的潮湿里夹杂着淡淡的花香,闭目深吸,不觉微醉。 一茶,一盏,已足够。一个人的时光是如此丰盈,可以淡淡地开心,淡淡地惆怅。 抑或,凝眸不语间闲看云雾,静听风雨,在如水的文字里演绎万般情愫,任一纸馨香在指尖明媚流泻,遣一怀幽绪在夜色阑珊里随风飞扬。 水中望月,镜里观花,曾经的过往,彼时的悲欢,如今已不重要,惟留那些繁华落尽的简约与静美,梦里轻拾,亦是欢颜。 此刻,手中的茶余温尚在,婀娜的叶片在蓝花瓷杯里缓缓浮游,摇曳生姿,那浅浅的韵致悄然舒展,青绿诱人,小口啜饮,顷刻芳香满怀。 岁月不居,时节如流。或许,这指尖盛开的花瓣会像流星雨般,终会在苍白的掌心葱茏谢幕,而我只想在红尘一隅轻展一简时光,用心篆刻稍纵即逝的素什锦年。 且将心意赋屏前,天涯尽处人可知?俗世繁华里,就这样,淡然地隔岸相望许是最好。 流年暗换,逝去的光阴旖旎不复,只有墨韵陈香经年依旧。尘埃落定,云淡风轻,一些人,一些事,只需默默记取,无需感叹,恰如此时。 茶香,和着琴弦,翻着古卷,恍惚间,已将日子一页一页掀过。 回首仰望窗前那盆素雅的吊兰,听着花瓣飘落的声音,一丝惆怅倏然弥漫。 总是告诫自己,一些事必须学会遗忘。放下,乃禅中上乘修为,曰大自在,可总有太多的尘世碎念不能释怀,终未能将曾经的一切化为过眼云烟。
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中国茶叶191博物馆藏8223中华饮茶文化2101通过海上丝绸之路等通道传播到亚洲各地区,特别是朝鲜半岛和日本地区,他们深受中华茶文化影响,饮茶程序完整,注重礼节仪式,讲究环境的协调、器具的配套,饮茶时强调艺术的享受和精神的升华。龟文堂是日本铁壶史上著名的堂号,由波多野正平创立。龟文堂坚持蜡铸法制作工艺,一个蜡模只能创作一把铁壶,在当时极受茶人推崇。蜡铸法又称脱蜡铸造法,即先用蜡雕刻成需要制作的形状,经过附砂、烤模后,将蜡融出,从而形成砂模,浇铸后将砂模打碎,取出成品。 中国茶叶博物馆藏在茶具使用方面,朝鲜半岛与中国相似,如《宣和奉使高丽图经》中记载的“金花鸟盏”“翡色小瓯”“银炉汤鼎”等典型的宋代点茶茶具,以及明清泡茶法所需的茶壶、茶杯等。值得一提的是朝鲜半岛的高丽青瓷,徐兢曾称之为“翡色”“高丽秘色”,早期受中国越窑、耀州窑等多个窑口的影响,后不断融合创新,加入镶嵌等工艺,逐渐向高丽风格发展完善,成为朝鲜半岛的代表性瓷器产品。随着饮茶习俗的发展和完善,它们主要以茶马贸易的方式,沿着茶马古道和陆地丝绸之路逐渐传播到边疆少数民族及中亚各游牧民族地区。当地人们对于茶叶的痴狂丝毫不减农耕民族,因游牧民族以牛羊肉等油腻、不易消化之物为食,而茶恰好可以补充维生素、帮助消化,故有“一日无茶则滞,三日无茶则病”的说法。对于游牧民族而言,茶成了像粮食和食盐一样的生活必需品。
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